歡樂(lè)頌2關(guān)關(guān)媽媽說(shuō)的霸道總裁瑪麗蘇是誰(shuí)

歡樂(lè)頌2關(guān)關(guān)媽媽說(shuō)的霸道總裁瑪麗蘇是誰(shuí)？電視劇霸道總裁瑪麗蘇下載鏈接觀看、是不是還有很多小伙伴都還不知道、那些還不知道的小伙伴，快跟著小編一起來(lái)了解一下吧

關(guān)母給女兒打電話，詢問(wèn)她過(guò)生日那晚究竟和誰(shuí)在一起，是不是交男朋友了，關(guān)雎爾默認(rèn)了，這讓關(guān)母很高興，趕緊詢問(wèn)男方的各種條件，囑咐女兒擦亮雙眼，必須要門當(dāng)戶對(duì)。關(guān)雎爾哭笑不得，自己的戀情才剛開始萌芽，根本沒(méi)有想那么遠(yuǎn)，她掛了電話，把謝童的工作及樂(lè)隊(duì)的網(wǎng)站發(fā)給了父母。

瑪麗蘇，是文學(xué)批評(píng)中，尤其是同人文中的概念。瑪麗蘇，即Mary Sue的音譯。瑪麗蘇一詞原出于國(guó)外的同人小說(shuō)圈。

1973年，保拉·史密斯（Paula Smith）創(chuàng)造了一個(gè)名叫Mary Sue的虛構(gòu)女主角在自編的科幻同人文里大肆想象，名聲遠(yuǎn)揚(yáng)。這個(gè)虛構(gòu)名字也成為了具有代表性的心態(tài)名詞。盡管瑪麗蘇一詞來(lái)源同人文，但現(xiàn)今，瑪麗蘇不僅出現(xiàn)在同人界也出現(xiàn)在原創(chuàng)界。

Mary Sue即在一些文學(xué)作品的同人文中虛構(gòu)出一個(gè)真實(shí)劇情中沒(méi)有的主角，此主角往往十分“完美”，與真實(shí)劇情中的人氣角色糾纏不清，曖昧不斷，往往受到主角的關(guān)注。現(xiàn)在，瑪麗蘇還不光指同人文作者的自戀心態(tài)現(xiàn)象，也指原創(chuàng)文作者的心理現(xiàn)象。另外，也不僅限于女性作者，對(duì)于男女作者皆有的這種心態(tài)現(xiàn)象，統(tǒng)一簡(jiǎn)稱為 “蘇”（Sue），以男性為主角的蘇文被稱為“湯姆蘇”或“杰克蘇"

瑪麗蘇原本是文學(xué)界的一個(gè)流行語(yǔ)，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被大量搬上銀幕熒屏，瑪麗蘇隨之也進(jìn)入了影視界。 隨著時(shí)代的進(jìn)化，瑪麗蘇也不再局限于“完美”定義。

瑪麗蘇還不光指同人文作者的自戀心態(tài)現(xiàn)象，也可用來(lái)指原創(chuàng)文作者的自戀心態(tài)現(xiàn)象。是作者為了滿足自我欲望（通常是戀愛(ài)欲、財(cái)富欲、權(quán)利欲、強(qiáng)烈的自我表現(xiàn)欲）和虛榮心而創(chuàng)造的自我替代品。盡管瑪麗蘇一詞來(lái)源同人文，但現(xiàn)今瑪麗蘇不僅出現(xiàn)在同人界也出現(xiàn)在原創(chuàng)界。因此同人和原創(chuàng)都可能有瑪麗蘇，主角和配角都有可能是蘇。

同人文中瑪麗蘇的大致定義為原創(chuàng)人物和原著人物擅自篡改原著設(shè)定，破壞原著世界觀。

一個(gè)角色是否蘇，和作者的文筆毫無(wú)關(guān)系。我們可以將文筆看做包裝，文筆差很容易穿幫，而文筆越好包裝越華麗越具有迷惑性，越容易讓讀者產(chǎn)生“這個(gè)角色我喜歡，所以不是蘇”的想法。因此，判斷一個(gè)角色是否蘇，必須探究這個(gè)角色的創(chuàng)造目的。不要僅僅依據(jù)表象將瑪麗蘇等同于有能力、受歡迎、人緣好?，F(xiàn)今許多讀者在瑪麗蘇一詞上的分歧也正是因?yàn)槿绱恕?/p>

通常類似勾搭高富帥這樣女性化欲望的我們稱為瑪麗蘇，以坐擁后宮佳麗三千和個(gè)人英雄主義這樣男性化欲望的我們稱為湯姆蘇/杰克蘇。

這類作品緊緊抓住了普通人渴望浪漫和逆襲的潛意識(shí)，可以將自己投射到男主角或女主角身上，享受虛擬的快感，而這在兩點(diǎn)一線貧富差距巨大的現(xiàn)實(shí)生活中太難遇到了。影視作品的存在，就是為普通人白日造夢(mèng)，寫得高明編得合情，那是作者編劇的功力深厚，沒(méi)什么好鄙視的。我們不能忍受的是那些胡亂拼湊連自圓其說(shuō)都做不到的作品，多看幾眼都渾身癢癢到恨不得為陰險(xiǎn)毒辣的女二號(hào)叫好。[3]

與其說(shuō)討厭瑪麗蘇，不如說(shuō)是對(duì)惡俗劇情、上帝視角、人物及其過(guò)分的主角光環(huán)、作者自戀心態(tài)和三觀不正的厭惡。蘇文不一定是爛文，但是蘇文中確實(shí)有一大部分的爛文。這是因?yàn)楝旣愄K的本質(zhì)就是作者本人在一場(chǎng)“美夢(mèng)”中的自我替身，若將帶有強(qiáng)烈主觀感覺(jué)與自我意識(shí)的“我”作為主體進(jìn)入故事本身，就很難寫出“我”這個(gè)角色全方位的個(gè)性，尤其是缺點(diǎn)的塑造。這樣的角色沒(méi)有任何緩沖地帶，非常容易成為王婆賣瓜，淪為徹底的自?shī)首詷?lè)的產(chǎn)物。

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