仙劍3、4制作人張孝全：玩家不看劇情是因?yàn)槟銓懙臓€

如何開始你創(chuàng)造角色的第一步?如何為你的角色設(shè)定背景、目標(biāo)、沖突?不同的角色應(yīng)該有著怎么樣的成長(zhǎng)和經(jīng)歷?以角色為主還是以事件為主?如何設(shè)計(jì)反派角色?

這些可能是每一個(gè)做劇情策劃或者游戲編劇的都會(huì)遇到的問(wèn)題，但是苦于過(guò)去幾年游戲行業(yè)的迅猛發(fā)展，角色、世界觀、劇情這些過(guò)去游戲中的重要元素一再被削弱。然而得益于今年《陰陽(yáng)師》的成功，大家仿佛紛紛明白了，原來(lái)玩家不是不看劇情，而是因?yàn)槟銓懙臓€才不看劇情啊。

當(dāng)然，復(fù)制一款成功的產(chǎn)品并不現(xiàn)實(shí)，但是對(duì)于角色塑造和故事設(shè)定和研發(fā)游戲一樣，有著可以遵循的方法論。塑造過(guò)包括景天、唐雪見，以及云天河、韓菱紗等多個(gè)經(jīng)典角色的，《仙劍3》《仙劍4》經(jīng)典系列制作人張孝全，他以角色塑造為主題，詳細(xì)分享了在角色塑造過(guò)程中的經(jīng)驗(yàn)與方法論。

今天要講的角色創(chuàng)造方式，是上海軟星流的方法，并非絕對(duì)的教條。

一、臺(tái)面下的故事比臺(tái)面上的故事更重要

臺(tái)面下的故事就是所謂的背景設(shè)定，要做足夠。創(chuàng)造角色的第一個(gè)動(dòng)作：先建立一個(gè)用戶看不到的故事。理由其實(shí)很簡(jiǎn)單，現(xiàn)在手游還比較明顯，但過(guò)去在端游、MMO時(shí)代也會(huì)有這樣的現(xiàn)象：觸到的很多角色會(huì)很生硬、表面。

因?yàn)槲覀冊(cè)谧鼋巧珪r(shí)，往往會(huì)比較集中于外形等比較粗淺的部分，而忽略了背后的動(dòng)機(jī)，比如他的出身、經(jīng)歷，等于說(shuō)這個(gè)角色沒(méi)有歷史的累積。

上軟在制作角色的過(guò)程中，從《仙劍3》《仙劍4》，到現(xiàn)在的《幻璃鏡》，我們都非常注重角色的過(guò)去、經(jīng)歷或者是成長(zhǎng)歷程。主要目的在于兩點(diǎn)：1. 讓這個(gè)角色具有厚度;2. 過(guò)去的經(jīng)歷做得夠深，角色在表面上呈現(xiàn)的性格會(huì)更多重、多元。

這部分可以幫助你在創(chuàng)作的過(guò)程中，更好決定這個(gè)角色會(huì)說(shuō)什么話，以什么語(yǔ)氣說(shuō)話以及遇到事情會(huì)做出什么樣的決定，這個(gè)角色才會(huì)更加豐滿，更鮮活。可以這么說(shuō)，我們?cè)谥谱鹘巧珪r(shí)，在角色的過(guò)去上，和創(chuàng)造這個(gè)角色大家能看到的部分相比，所花的時(shí)間是等量的。包括《幻璃鏡》的角色性格就特別明顯，特別有意思，但這并不只是大家能看到的表面部分，背后設(shè)定幫了很大的忙。

當(dāng)然還有個(gè)重要的部分，決定于團(tuán)隊(duì)內(nèi)部合作的部分。通常一個(gè)游戲并不是一個(gè)人就能完成的，背景能幫助協(xié)力寫作的人更了解這個(gè)角色，能減少溝通的成本、壓力、時(shí)間。

這么做的好處非常多，除了讓角色在故事中呈現(xiàn)的特性、特色，宣傳中也多了更多素材、題材可以運(yùn)用，跟別人介紹的時(shí)候也可以有更多素材運(yùn)用。

二、讓他有一個(gè)目標(biāo)，而且是難以實(shí)踐的目標(biāo)

我們把角色的背景、歷史設(shè)定完成后，要讓角色擁有一個(gè)目標(biāo)，而且目標(biāo)要對(duì)這個(gè)人來(lái)說(shuō)很困難。大家在寫作的過(guò)程中，我們其實(shí)會(huì)心軟，對(duì)自己筆下的人有惻隱之心，可能會(huì)想幫他一把，但這應(yīng)該是我們要極力避免的。

最重要的是，你要讓他可以自己決定怎么去實(shí)踐，因?yàn)樗倪^(guò)往決定了他的性格，會(huì)決定他該怎么實(shí)踐。

其實(shí)到這個(gè)時(shí)候，你會(huì)感覺(jué)這個(gè)角色會(huì)有點(diǎn)不受控制，但這恰好是最棒的一個(gè)部分：這個(gè)角色會(huì)產(chǎn)生一定的意外性，他會(huì)產(chǎn)生你意料之外的發(fā)展，他會(huì)變成他自己，這個(gè)角色就開始有了他自己的生命，變得鮮活起來(lái)。

三、沖突才能讓故事真正展開

當(dāng)這個(gè)角色在劇情中推演前進(jìn)中，各個(gè)角色之間會(huì)發(fā)生一定的沖突，這是必須的。游戲中角色一定要經(jīng)歷戰(zhàn)斗、挑戰(zhàn)，要讓玩家的角色有所成長(zhǎng)，那設(shè)計(jì)沖突就是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。

這其實(shí)又回到了第一部分，我們給角色設(shè)計(jì)了不同的過(guò)往、出身、經(jīng)歷，會(huì)造成這些人物有不同的價(jià)值觀。恰好，價(jià)值觀的沖突是最有趣的。

人物之間因?yàn)榻?jīng)過(guò)了誤解、碰撞有了后來(lái)的協(xié)調(diào)，這樣的協(xié)調(diào)才會(huì)具有價(jià)值。如果一開始沒(méi)有設(shè)定好不同的經(jīng)歷、不同的價(jià)值觀來(lái)制造沖突，那這個(gè)劇本中，角色和角色之間的互動(dòng)會(huì)很無(wú)聊。你不明白他們?yōu)槭裁词呛门笥?，他們之間的感情是怎么來(lái)的，莫名其妙的升溫是非常無(wú)聊的。

我們通常會(huì)使用一種比較簡(jiǎn)單的做法，將兩個(gè)沖突性很強(qiáng)的角色放到一起，但讓他們的行動(dòng)、方向是一致的，這樣會(huì)非常有內(nèi)容、非常有戲。

四、要讓角色學(xué)習(xí)，讓他成長(zhǎng)

角色在故事里，你要做改變，就一定要安排好他的成長(zhǎng)和學(xué)習(xí)。比如《仙劍4》中天河的改變，假如你把最初期的天河放到結(jié)局，他一定不會(huì)做出那樣的選擇。

通過(guò)安排角色的學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)，他自然而然就會(huì)發(fā)生改變。因?yàn)橐粋€(gè)角色要發(fā)生改變，一定要合理、有說(shuō)服力。如果他莫名其妙推翻自己的抉擇，自己的價(jià)值觀，玩家就會(huì)感到困惑：到底發(fā)生了什么事情?為什么我翻一頁(yè)，這個(gè)角色就變成了另一個(gè)人?

這是我們要極力避免的事。

當(dāng)一個(gè)角色的價(jià)值觀、目標(biāo)、想法發(fā)生變化時(shí)，對(duì)劇情的推進(jìn)非常有幫助，會(huì)讓看的人覺(jué)得這個(gè)劇情高潮迭起。這在制作過(guò)程中非常考驗(yàn)制作者的決心和耐心，需要時(shí)間練習(xí)、實(shí)踐，才會(huì)很好地拉長(zhǎng)角色的成長(zhǎng)線。有時(shí)候我們會(huì)太急躁，過(guò)去我們也犯過(guò)類似的錯(cuò)誤，角色的成長(zhǎng)和變化太快，導(dǎo)致大家都說(shuō)這樣不行。

以《仙劍》和《軒轅劍》為例，《軒轅劍》是事件導(dǎo)向：先有一個(gè)大的世界觀，有一個(gè)大的事件，然后把角色塞入事件中;而《仙劍》是由角色開始，帶出事件。當(dāng)然這是上軟流的設(shè)計(jì)方法，所以《仙劍》的角色設(shè)計(jì)會(huì)更注重角色的成長(zhǎng)線。

拿《軒轅劍3：云和山的彼端》來(lái)說(shuō)，賽特從*出發(fā)到大唐，這段時(shí)間里，角色的心理變化和學(xué)習(xí)到的事情完全是不一樣的，大唐的賽特和*的賽特完全就是兩個(gè)人。在經(jīng)歷一個(gè)非常漫長(zhǎng)的過(guò)程中，我們要插入很多目標(biāo)、挑戰(zhàn)，自然就有了很多他價(jià)值觀發(fā)生變動(dòng)的合理理由，否則很難說(shuō)服你的玩家。

五、讓你的角色做他自己，而不是你的傀儡

當(dāng)我們?cè)O(shè)定好了一個(gè)角色的目標(biāo)、出身，將會(huì)遇到哪些挑戰(zhàn)，接下來(lái)就是讓他做他自己。很多人都會(huì)有一個(gè)不好的習(xí)慣，不會(huì)讓這個(gè)角色做他自己，而是創(chuàng)作者的一個(gè)投射。

然而我們做角色最重要的就是讓這個(gè)角色就是成為他自己，而不是傀儡。所以角色臺(tái)面下的設(shè)定為什么要做得很深，務(wù)求完整，其實(shí)是在幫助你在設(shè)計(jì)這個(gè)角色的時(shí)候去了解他，當(dāng)你設(shè)計(jì)中間需要的事件、轉(zhuǎn)折時(shí)，他會(huì)做出一個(gè)你可能都想象不到的決定，你才會(huì)了解他。這實(shí)際上是一個(gè)互相提問(wèn)的過(guò)程，你會(huì)去問(wèn)這個(gè)角色，他會(huì)選擇什么樣的方法來(lái)面對(duì)遇到的事情。

我們身為作者，很多時(shí)候喜歡指手畫腳，導(dǎo)致角色最終失去了他的發(fā)展空間。事實(shí)上，在我們的想象中，一個(gè)虛擬世界的英雄，他的經(jīng)歷絕對(duì)不是我們的人生可以找到案例的。所以在你的制作過(guò)程中一定不能省去這個(gè)提問(wèn)的過(guò)程，你設(shè)定的角色，他的價(jià)值觀全都出現(xiàn)的時(shí)候，他一定要是他自己。

舉個(gè)例子，我們的人生里會(huì)有幾次經(jīng)歷村子被火燒掉、爆炸?但我們?cè)O(shè)計(jì)的英雄往往會(huì)有這些背景。所以我們初期要做得特別徹底，這有點(diǎn)像一個(gè)自己給自己洗腦的過(guò)程，就是你創(chuàng)造的虛擬角色，在你的生命中就是一個(gè)真實(shí)存在的人。

這會(huì)帶來(lái)一個(gè)好處，你筆下的人物是多樣性的，如果完全從自己出發(fā)，很快就會(huì)把自己掏空。要做到的方法，我推薦的就是多觀察，多觀察你才能找到你的參考依據(jù)和目標(biāo)，多看才能找到你想要的題材，同時(shí)養(yǎng)成做筆記的好習(xí)慣。

我以前做美術(shù)的時(shí)候，會(huì)做素描和筆記，先在動(dòng)畫紙上畫好，再滕到宣紙上。有一次，早上起來(lái)看到自己的一行字，“換妮可內(nèi)褲的顏色”，這句話到現(xiàn)在都是個(gè)謎。但這其實(shí)是個(gè)很重要的動(dòng)作，如果你真的想從劇情角度做好的話，筆記是一個(gè)很重要的手段和過(guò)程。因?yàn)樘祚R行空的想法可能你很快就會(huì)忘掉，還要花時(shí)間重新想起來(lái)，如果完全忘掉，就非?？上Я恕?/p>

六、所有的必要全部都可以例外，但盡量要做到其中之一

盡量做到其中之一，這是最重要的事情。剛剛提到的，比如角色要有多樣性，都可以有例外。比如多樣性之外還要有意外，需要做出不同和差異，如果全部塞到一起，很有可能導(dǎo)致角色失去多樣性。

但你一定要做到一點(diǎn)，我覺(jué)得很重要：至少要有一個(gè)目標(biāo)，至少要給他一系列挑戰(zhàn)。因?yàn)樵谒奶摌?gòu)人生中，要有豐滿的起點(diǎn)，這個(gè)角色才有意義。如果能夠滿足其二(指前文講到的幾點(diǎn))，會(huì)更好。也許你也可以覺(jué)得這個(gè)角色可以活得沒(méi)有目標(biāo)，但這也是目標(biāo)之一。

當(dāng)然，這些都可以有例外之下，需要保證的是，一定要有趣。但具體說(shuō)哪一件是最重要的，我會(huì)覺(jué)得在初期創(chuàng)作時(shí)，角色的過(guò)去要比未來(lái)重要得多。

Q&A環(huán)節(jié)

如果團(tuán)隊(duì)編劇出現(xiàn)理念沖突要怎么協(xié)調(diào)?比如一個(gè)人物要出現(xiàn)情感線有編劇覺(jué)得是ab有編劇覺(jué)得應(yīng)該是ac。

張孝全：其實(shí)一開始我有講到，角色背景，是一定要做好的，這會(huì)決定他的價(jià)值觀。那價(jià)值觀自然會(huì)決定他的選擇，會(huì)決定他選擇誰(shuí)，誰(shuí)是第一順位，誰(shuí)是第二順位。

這種事在團(tuán)隊(duì)里，如果用了這樣的設(shè)計(jì)，在團(tuán)隊(duì)里其實(shí)能達(dá)成很好的共識(shí)。這個(gè)部分往往直接就決定了這樣的沖突要怎樣協(xié)調(diào)。也就是說(shuō)，你在制作過(guò)程中，你先定義哪些部分是重要的，哪部分是角色的原則和底線。

角色的過(guò)去和背景，需要具體到哪些方面和內(nèi)容?

張孝全：就是角色的背景要深入到什么程度。以《幻璃鏡》為例，主要包括角色本身原型的妖怪是什么，生態(tài)是怎樣的，從何而來(lái)。這就很符合《幻璃鏡》角色設(shè)定的方向。本身是什么、過(guò)去怎么樣、父母是誰(shuí)、經(jīng)歷過(guò)什么事件，我們?cè)谟螒蛑卸加性O(shè)計(jì)。

比如檀霜，檀霜經(jīng)歷過(guò)一個(gè)非常重大事件：她被一個(gè)能力非常強(qiáng)的人拯救過(guò)，這直接導(dǎo)致她的價(jià)值觀、人生方向是最終會(huì)像那個(gè)人一樣強(qiáng)大。那在她成長(zhǎng)的過(guò)程中，她要成為她想要成為的人，缺乏什么，渴望什么東西，我們就給她加入一些元素。這些其實(shí)都可以放到故事里面去。

什么因素決定游戲以角色為主還是以事件為主?

張孝全：以《仙劍》和《軒轅劍》為例，《軒轅劍》是實(shí)際存在的古代中國(guó)，這樣的故事就很難避免以事件為主，事件都是曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的，你得在發(fā)生過(guò)的事件中插入人物;而《仙劍》沒(méi)有歷史事件，是一個(gè)架空的古代中國(guó)，一個(gè)幻想故事，所以我們會(huì)以角色來(lái)帶出事件。

臺(tái)面下的故事更重要，但這個(gè)方法可能只是針對(duì)大型單機(jī)或網(wǎng)游來(lái)說(shuō)是非常有用且通用的。而針對(duì)目前的手游或一些回合制端游(尤其是沒(méi)有IP的游戲)，它的劇情比較像一個(gè)鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)，而像《仙劍》手游，它的劇情更像一個(gè)塊狀結(jié)構(gòu)，因?yàn)楹芏嗤婕覍?duì)于里面的角色都很熟悉。

張孝全：“沒(méi)有IP的手游比較像鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)，而《仙劍》像是一個(gè)塊狀結(jié)構(gòu)，很多玩家對(duì)角色都很熟悉?！蔽視?huì)覺(jué)得這是一個(gè)誤解。

歷代《仙劍》每次都會(huì)推出新的角色，只是內(nèi)核相同。比較內(nèi)核的內(nèi)容有很多：1. 《仙劍》比較重視角色推進(jìn)、人與人之間的沖突以及情感共鳴，故事中難以避免，必須有所呈現(xiàn);2. 游戲故事女性主義上的投入非常大，這是一代開始就存在的特質(zhì)，但這是仙劍非常有魅力的部分，必須保留。

當(dāng)然，還有種族之間的沖突等部分，都是仙劍中非常重要的主題。保證主題的存在，我會(huì)覺(jué)得角色其實(shí)就是為了這個(gè)核心而生的。

在設(shè)計(jì)反派的時(shí)候很難走進(jìn)反派的內(nèi)心和設(shè)計(jì)他的行為，比如一些邪惡的事情和陰謀計(jì)劃，是因?yàn)槌跗趯?duì)他的背景設(shè)定不夠嗎?還是因?yàn)閷?duì)主角過(guò)于憐憫呢?另外怎樣避免角色太平淡和沒(méi)有特色，比如很多美劇中的反派就更有內(nèi)涵多面性。

張孝全：你會(huì)覺(jué)得美劇反派很有魅力，我們的反派就很單薄，這其實(shí)會(huì)跟他過(guò)往的經(jīng)歷息息相關(guān)。

今天他要做這樣的選擇，總要有一個(gè)起點(diǎn)，不會(huì)有人天生就想毀滅世界，總會(huì)有什么刺激，他才會(huì)做極端的決定，成為一個(gè)極端的人。在過(guò)往設(shè)定不夠豐滿時(shí)，無(wú)法展現(xiàn)他現(xiàn)在這么做的合理性和理由，反派就會(huì)顯得沒(méi)戲。這和創(chuàng)造角色其實(shí)是完全一致的，角色不分正反派，就算是一個(gè)反派，他也是有生命的角色，這些東西適用于所有角色，包括玩家和NPC。

你也可以讓他是一個(gè)沒(méi)有來(lái)由，沒(méi)有生命的反派。我們也做過(guò)一個(gè)沒(méi)有過(guò)往的反派，比如《仙劍3》里的邪劍仙，是一個(gè)由意志創(chuàng)造、沒(méi)有實(shí)體的敵人，是負(fù)面能量的累積體，原本是沒(méi)有過(guò)去的。但我們發(fā)現(xiàn)他非常單薄，最后還是忍不住加了一些間接的過(guò)往，比如這些排出邪念的老頭，他們過(guò)去做了哪些事情，想了什么，他們過(guò)去可能只是想要作弊，用了一些快速的方法來(lái)達(dá)成成就。

所以其實(shí)他還是會(huì)有一些過(guò)往，因?yàn)橥耆珱](méi)有過(guò)往的角色是非常干燥的。從實(shí)際結(jié)果來(lái)看，《仙劍3》里有兩個(gè)比較重要的反派，一個(gè)是重樓，一個(gè)是邪劍仙。但你可以發(fā)現(xiàn)，邪劍仙在大家腦海里的記憶、魅力、受歡迎程度，和架構(gòu)完整的重樓完全不能比。所以我不贊成大家在創(chuàng)造角色時(shí)省略過(guò)去，這是這個(gè)人物之所以成為今天這樣子的理由。

豐滿的過(guò)往還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，還可以帶來(lái)很多討論的價(jià)值，當(dāng)然顏值也是其中之一，但天我如果把邪劍仙做成一個(gè)帥哥，結(jié)果并不會(huì)差太多。不過(guò)看臉我們也可以距離，過(guò)往設(shè)定比較干的角色有徐長(zhǎng)卿，典型的帥大叔，但玩家對(duì)徐長(zhǎng)卿的記憶點(diǎn)是相對(duì)比較單薄的。

延帝(《仙劍3》里的陰差趙無(wú)延)算是一個(gè)特殊案例，干草型人物，但他所創(chuàng)造的是反差萌，是危機(jī)狀況下出現(xiàn)的角色。這對(duì)于玩家來(lái)說(shuō)會(huì)造成一個(gè)明確的記憶點(diǎn)，所以角色設(shè)計(jì)也是可以有例外的。但需要注意的是，延帝完整做到了價(jià)值觀的沖突，他的價(jià)值觀和當(dāng)場(chǎng)所有角色都不一樣。

朦朧的情感可能性，能延伸出精彩的同人作品嗎?

張孝全：這不是我們的目的，千萬(wàn)不要當(dāng)成目的，因?yàn)槌墒斓慕巧O(shè)定才會(huì)成為同人的起點(diǎn)。以前有人和我討論過(guò)，覺(jué)得故意做得朦朧，就會(huì)有一大堆同人，這其實(shí)是不對(duì)的。某些輔助的角色只要能做到其中一項(xiàng)就足夠了，主要角色要多做。但重要的是一定要保證角色有意外性。

在MMO里，可能玩家會(huì)更關(guān)注數(shù)值或者系統(tǒng)，有沒(méi)有什么比較好的方式能引起玩家對(duì)劇情的關(guān)注呢?

張孝全：這其實(shí)也是我們一直在思考的問(wèn)題。MMO是以玩家主視角出發(fā)的，玩家扮演的就是自己，無(wú)名小卒，這樣就有一個(gè)缺陷，玩家很容易變成一個(gè)旁觀者，事不關(guān)己，玩家很容易陷入“這事情關(guān)我屁事”的思維中，就像《WOW》的決戰(zhàn)奧格瑞瑪一樣，誰(shuí)會(huì)去看任務(wù)內(nèi)容，只要告訴他去哪里殺敵就可以了。

當(dāng)然這是MMO獨(dú)有的特色，當(dāng)你的游戲不是MMO的時(shí)候就要避免這種問(wèn)題，比如《艾爾之光》，很多角色都有設(shè)定、有獨(dú)特的個(gè)性，那這樣就不能讓玩家完全變成第三者。

所以順便說(shuō)明一下，我們?cè)谑謾C(jī)上做一款仙劍時(shí)，為什么要做ARPG多人合作，就是因?yàn)镸MO很難避免讓玩家扮演無(wú)名小卒，很難說(shuō)服玩家這就是《仙劍》。因?yàn)檫@樣不適合《仙劍》的本質(zhì)，《仙劍》還要是以角色為主。

玩家就是主角這樣的設(shè)定，會(huì)不會(huì)和MMO中的多人在線屬性沖突呢?例如劍靈，我是洪門最后的弟子，然后其他玩家也是，這樣會(huì)不會(huì)很搞笑?

張孝全：并不搞笑。你玩過(guò)《守望先鋒》就知道，大家都可以扮演溫斯頓，一場(chǎng)出現(xiàn)兩個(gè)溫斯頓并不奇怪，這是游戲的特性。比如《街霸》里兩個(gè)龍對(duì)打，也并不奇怪，這是游戲難以避免的問(wèn)題。

國(guó)內(nèi)很多公司并不重視劇情，尤其是原創(chuàng)劇情，大家都不看劇情怎么辦?

張孝全：國(guó)內(nèi)很多公司并不重視劇情，現(xiàn)在應(yīng)該是一個(gè)很被打臉的事，《陰陽(yáng)師》的出現(xiàn)應(yīng)該給了很多人很大的啟發(fā)。而玩家不看劇情是因?yàn)槟銓懙臓€，如果你寫的好，為什么不看呢?

寫劇本會(huì)不會(huì)遇到瓶頸?比如寫不動(dòng)了，或者感覺(jué)劇情設(shè)計(jì)不好不想寫。

張孝全：當(dāng)然會(huì)有。而且隨時(shí)都有，不經(jīng)意時(shí)就會(huì)冒出來(lái)。這時(shí)候最簡(jiǎn)單的方法就是交給別人去寫，但自己的事情還是要自己解決。

比如我會(huì)發(fā)動(dòng)一個(gè)談話，和這個(gè)角色談話，反復(fù)驗(yàn)證這個(gè)瓶頸發(fā)生的原因是不是不符合這個(gè)角色的發(fā)展預(yù)期，或者是不是他自己的選擇。實(shí)際這個(gè)瓶頸不是你的瓶頸，而是這個(gè)角色的瓶頸，他遭遇了一個(gè)他難以抉擇的問(wèn)題。

這個(gè)問(wèn)題一定有一個(gè)起點(diǎn)，你不能只看這一個(gè)起點(diǎn)，你要往回拉，要去檢查前面你寫的每一個(gè)章節(jié)，到底是哪里出了問(wèn)題，是不是某個(gè)情節(jié)放錯(cuò)了場(chǎng)合。

在創(chuàng)作角色的時(shí)候，適不適合運(yùn)用那些已有的標(biāo)簽化性格?

張孝全：標(biāo)簽化的角色當(dāng)然可以做，也有成功的產(chǎn)品全都是標(biāo)簽化角色。但你還是要分析一下，這個(gè)標(biāo)簽化是不是用到爛了?如果是已經(jīng)用爛了的標(biāo)簽化角色，千萬(wàn)不要碰，這是大紅海，進(jìn)去可能就死掉了。

就像很多游戲制作者會(huì)有一個(gè)盲點(diǎn)：要做一款中國(guó)的《魔獸世界》。魔獸的玩家玩魔獸就好了，為什么要玩你的游戲呢?

除了悲慘的經(jīng)歷，有沒(méi)有其他方式增加角色的厚度?

張孝全：當(dāng)然有，比如《魔法少女小圓》，小圓出身在一個(gè)幸福美滿，沒(méi)有特色的家庭里。但是后面給她的挑戰(zhàn)、目標(biāo)和困難程度完全可以增加角色的厚度，只不過(guò)當(dāng)一個(gè)角色有了一個(gè)驚天動(dòng)地的過(guò)往之后會(huì)更容易打動(dòng)人。