《影之刃》梁其偉：什么是動(dòng)作游戲的打擊感？

之前有邀請(qǐng)，正巧最近正有朋友詢問這方面的問題。想從不一樣的角度來探討動(dòng)作游戲的“打擊感”話題。

已有的回答都非常實(shí)用且精彩，譬如幀凍結(jié)，音效和畫面的統(tǒng)一等，但我覺得這些都是“術(shù)”，就像駕駛汽車的教學(xué)視頻，教學(xué)理論一樣，但是真正的賽車手一定不會(huì)是靠教程來開車的。于是我們需要再來談一談“道”的問題。

于是我嘗試著再問出一個(gè)問題：為什么你需要做一個(gè)打擊感很強(qiáng)的動(dòng)作游戲。

這里面，不同人可能會(huì)出現(xiàn)兩種回答：

1，因?yàn)槟壳岸擞沃v究“無鎖定”，而手游也進(jìn)入了所謂的“輕度轉(zhuǎn)重度”的時(shí)期，所以動(dòng)作游戲切合了目前市場(chǎng)的發(fā)展方向，而動(dòng)作游戲的品質(zhì)很大一個(gè)程度來源于“打擊感”，因此，為了做出迎合目前市場(chǎng)方向又有優(yōu)秀品質(zhì)的動(dòng)作游戲，我決定研究一下打擊感這個(gè)問題。

2，因?yàn)槲覐男【褪强駸岬膭?dòng)作游戲玩家，從最早的紅白機(jī)忍龍，到街機(jī)的恐龍新世紀(jì)，到主機(jī)時(shí)代的四大作。我深深沉迷其中，曾為鬼泣4中的三紅尼祿通宵苦練，也曾在忍龍中從被虐成狗成長(zhǎng)為把boss虐成狗。而今天，我終于有機(jī)會(huì)參與一款這樣的項(xiàng)目了，我要把這么多年來的認(rèn)識(shí)和理解充分地表達(dá)出來，讓我的玩家也能體會(huì)到我當(dāng)年的。

我對(duì)于傳統(tǒng)的國(guó)內(nèi)游戲公司的架構(gòu)并不太了解。不過從朋友處了解到，目前游戲從業(yè)者80%大概屬于1類。繁重的生活壓力，無休止的加班，不太可能留出純粹的游戲時(shí)間，更不現(xiàn)實(shí)的是在某款動(dòng)作游戲達(dá)到”達(dá)人“狀態(tài)。

但是，動(dòng)作游戲，卻偏偏是一項(xiàng)如同民間捏泥人老藝人般，需要有”細(xì)活兒“的游戲類型。

可以說，在了解了其它回答中“術(shù)”的前提，并能夠充分咀嚼了所有的技術(shù)細(xì)節(jié)，甚至輔助于各種外圍工具的基礎(chǔ)上，一個(gè)動(dòng)作游戲的“打擊感”只能說是完成了30%，而另外70%，則是由大量的制作者的“動(dòng)作/格斗游戲素質(zhì)“來決定的。

”動(dòng)作/格斗游戲素質(zhì)“指的是什么？指的是對(duì)這種類型游戲的精妙之處的深層次理解，以及對(duì)這類游戲發(fā)展的歷史脈絡(luò)的文化上的了解。隨便舉幾個(gè)例子譬如：

ggxx中eddie的零擇。

拳皇97中的無限連招。

鬼泣4中但丁的無限浮空。

鬼武者3中每個(gè)boss的一閃殺法。

只有大量地理解了動(dòng)作/格斗游戲的深層奧妙和邏輯，才有可能了解到所謂的“打擊感”，其實(shí)是一種手-眼-腦統(tǒng)一的狀態(tài)，這甚至并不是指打擊的效果，音效之類的東西，而是指一種“做了某種努力并得到某種反饋”的感覺。很多時(shí)候，甚至反饋效果是一樣的，由于實(shí)現(xiàn)反饋的方式不同，你的心理狀態(tài)仍然非常不同。

舉一個(gè)例子：早期的格斗游戲其打擊效果其實(shí)是很有限的，但是，假設(shè)在你的一套連招中，打到敵人身上的招是“啪~啪~啪！！”最后那一下“啪??！”的打擊感受是跟前兩下截然不同的，如果在街機(jī)上，就是緊張地小心翼翼地按了兩次鍵，最后一下則是手掌拍了下去，有種宣泄的感覺。這時(shí)候，打擊感是完完全全來自于動(dòng)作設(shè)計(jì)，而不是來自于打擊效果的。譬如八神的葵花，完整的打擊是3段，正是“啪~啪~啪！！”的感覺，設(shè)計(jì)者為了突出最后一下“啪！！”的暢快感，設(shè)計(jì)了夸張的打擊動(dòng)作，以及八神的喊叫聲，營(yíng)造了宣泄感。而葵花還有無限連的手法，是不打出最后一下的，還有銜接大招的手法，是最后一下宣泄感更強(qiáng)的……于是一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的打擊效果，給人的打擊感千變?nèi)f化，心理感受跌宕起伏。